Gönül Sen-Menzel und Sabahattin Sen: Freundlicher Spott für die Theorie

Langen. „Die Erfolge Gönül Sens und unserer anderen Künstler werden auf unsere hier – in Deutschland – geborenen und hier aufgewachsenen Kinder einen wichtigen Einfluß haben und sie zu eigenem schöpferischen Tun ermutigen“, schrieb ihr der türkische Schriftsteller Fakir Baykurt („Nachtschicht“) einmal in einen Ausstellungskatalog.

„Und sie werden Vorurteile wie ‚die Kultur der Ausländer ist rückständig‘ oder aber ‚die Hochnäsigkeit der Deutschen hindert sie daran, die kulturellen Reichtümer der Ausländer zu erkennen‘ aus dem Weg räumen und die Freundschaft zwischen den Menschen über den Weg der Kunst fördern.“ Gönül und ihr Ehemann Sabahattin Sen stellen derzeit im Museum der Stadt im Alten Rathaus Bilder und Objekte aus – kulturelle Grenzgänger beide, die bei aller gegenseitigen Verbundenheit doch unterschiedliche künstlerische Wege gehen. Gönül Sen (Jahrgang 1949) folgte ihrem Mann (Jahrgang 1947), der sein Heimatland 1980 aus politischen Gründen verlassen mußte, ein Jahr später nach Köln, wo sie heute noch leben und arbeiten. Beide hatten erfahren, so der Düsseldorfer Kunstprofessor Günter H. Blecks in seiner Rede zur Vernissage, wie gefährlich die Beschäftigung mit moderner westlicher Kunst und mit kritisch demokratischen Ideen unter den restriktiven Verhältnissen der seinerzeit regierenden türkischen Machthaber war. Sabahattin und Gönül Sen haben künstlerisch und biographisch ihre Konsequenzen daraus gezogen.

Der Malerin attestiert Blecks eine „ungebrochene Bejahung des Lebens“ in ihren Werken. Vielteilige Landschaftsbilder sind im Alten Rathaus von ihr zu sehen, bemalte Objekte (aus industriell gefertigten Transportverpackungen) und Portraits. Auffällig die Komposition der Farbflächen in den Gemälden, „die zum Teil jeder Theorie von passenden Farbzusammenstellungen spotten“. Auch die Kopfbilder sind weit entfernt von jeder akademischen Malweise: Blecks attestierte eine durchaus nachvollziehbare „Nähe zur Welt der Kinder“, die sich auch in der Wahl der verarbeiteten Materialien – Nagellack, Sägemehl, der Farbauftrag oft fingerfarbenähnlich – spiegelt. Am eindrucksvollsten wohl die Landschaftsbilder, deren Bruchstücke sich zum Panorama weiten: mythische Welten, belebt durch schwer zu benennende (Fabel-)Wesen. Traumlandschaften vielleicht, die von einer anderen (besseren?) Welt erzählen.

Ganz anders da die Bilder von Sabahattin Sen: intellektueller, weniger verspielt, ernster in der Grundhaltung. Das „Erproben der grenzenlosen künstlerischen Freiheit“ steht in den Gemälden im Mittelpunkt, ihn beschäftigt „der Doppelaspekt der menschlichen Existenz als Spannungsverhältnis zwischen Leben als Individuum, als Person und Leben als Glied einer Gesellschaft, als Teil eines Funktionszusammenhanges“. „Informel“ nennt Sen einige seiner Exponate, die damit den Weg weisen: Im Gegensatz zur geometrischen Abstraktion ging es den Künstlern dieser Richtung um freie Zeichen, den Rhythmus und die Struktur von Flächen oder Linien – keine abgegrenzten Formen, keine Regeln sollten die Umsetzung des künstlerischen Gedankens hemmen.

„In diesen Zeichnungen“, noch einmal Günter Blecks zu Sens Aktmotiven, die ebenfalls ausgestellt sind, „hat Sabahattin Sen die Grundspannung des Menschen zwischen Personsein und Gesellschaftsbezug auf eine Weise formuliert, die seinem Erfahrungshintergrund und den heutigen künstlerischen Ausdrucksmöglichkeiten vollauf entspricht.“ Abschließend ein Seitenhieb auf den bundesdeutschen Kulturbetrieb: „Wenn wir schon bei Aktualität und Risiko angelangt sind: Der gegenwärtige Prozeß der Vereinnahmung der neuen Bundesländer … ist kein Musterbeispiel dafür, wie man das kreative und das kritische Potential einer Gesellschaft, die bis dato unter restriktiven Bedingungen hatte leben müssen, in eine demokratische Gesellschaft nach westlichem Muster einbringen kann“, merkte Blecks an. „Wir sollten dankbar dafür sein, daß uns zwei türkische Künstler in der Sprache der Bildenden Kunst unbeabsichtigt Lehrstücke vorführen, wo wir offensichtlich weder die Absicht noch die Fähigkeit aufbringen, ein Lehrstück in eigener Sache zu verwirklichen.“

Die Ausstellung mit Arbeiten von Gönül und Sabahattin Sen ist noch bis zum 4. Juli, dienstags und mittwochs 17 bis 20 Uhr, sonntags 10 bis 12 und 15 bis 18 Uhr, im Alten Rathaus am Wilhelm-Leuschner-Platz zu sehen.

Bildunterschrift im Original: Sabahattin (links) und Gönül Sen stellen auf Einladung des städtischen Kulturamtes noch bis zum 4. Juli ihre Bilder aus.